Estudiantes de la Tecnicatura Superior en Conservación, Uso y Gestión de Bienes Naturales Comunales dieron por finalizadas sus prácticas profesionalizantes en la Reserva Natural Las Piedras. Durante las jornadas en el área protegida, los futuros técnicos ejecutaron diversas tareas orientadas a la protección de la biodiversidad local, el monitoreo ambiental continuo y la gestión del ecosistema representativo de la región.

El desarrollo del trabajo de campo contó con el acompañamiento y la coordinación técnica de Guillermo Treboux, el licenciado Gerardo Vega y la asistente Juana Serra, integrantes del equipo de Áreas Naturales Protegidas de la Municipalidad de Gualeguaychú, quienes guiaron a los universitarios en la aplicación práctica de los conocimientos teóricos adquiridos durante su formación académica.

En el transcurso de las tareas en territorio, los estudiantes concretaron exhaustivos relevamientos de la vegetación autóctona e identificaron la presencia y avance de especies leñosas exóticas. De forma complementaria, evaluaron el estado de los senderos de la reserva para analizar el impacto ambiental generado por el uso público y determinar el nivel de conservación del entorno natural.

En lo referente al estudio y seguimiento de la fauna silvestre, los practicantes llevaron a cabo un abordaje integral que incluyó el reconocimiento e identificación de huellas y rastros. Asimismo, instalaron y revisaron dispositivos de cámaras trampa para el registro fotográfico de especies, y analizaron egagrópilas con el fin de determinar la dieta de las aves de rapiña locales. Como parte del diagnóstico faunístico, los alumnos realizaron un seguimiento del estornino pinto (Sturnus vulgaris), una especie exótica invasora que afecta la biodiversidad nativa.

Para consolidar la labor realizada en la reserva, los estudiantes iniciaron además una capacitación en el uso del software QGIS. Esta herramienta de Sistemas de Información Geográfica (SIG) les permite procesar, digitalizar y cartografiar espacialmente la información obtenida en el campo. De este modo, la labor desarrollada por los alumnos no solo fortalece su perfil profesional, sino que aporta datos técnicos clave para la conservación y planificación del patrimonio natural de la ciudad.

En el marco del Mundial de Canotaje Maratón 2026, la ciudad no solo vibró con la exigencia deportiva en el río, sino también con una experiencia de intercambio cultural sin precedentes.

Deportistas, familiares, periodismo internacional y turistas de países como Alemania, España, Hungría, Bélgica, Italia, Portugal, Inglaterra, Suecia, Chile, Estados Unidos, Brasil y Uruguay, sumados a visitantes de diversos puntos del país, se acercaron a descubrir el patrimonio y la historia local.

La propuesta abarcó el circuito completo de los seis museos municipales: la Azotea de Lapalma, la Casa de Deken (Museo de la Memoria Popular), el Museo Ferroviario Enrique Aagaard, la Casa de Haedo, la Casa Natal de Fray Mocho y el Museo del Carnaval. A estos puntos se sumaron recorridos por el ex Frigorífico, símbolo de la memoria del trabajo, y el Corsódromo, emblema de las tradiciones festivas de la ciudad.

Los seis museos municipales fueron protagonistas de esta propuesta, ofreciendo un recorrido por distintas dimensiones de la historia, la memoria colectiva, el patrimonio ferroviario, la vida cotidiana, la literatura y las expresiones populares de la ciudad.

Accesibilidad, acompañamiento y experiencias compartidas

Las audioguías en inglés, disponibles en los museos, facilitaron el acceso a los contenidos históricos y culturales para los visitantes internacionales, permitiéndoles conocer los relatos en su propio idioma y recorrer los espacios con mayor autonomía.

Este recurso se complementó con el acompañamiento de los equipos de guías, que orientaron a los grupos, respondieron consultas y aportaron información para enriquecer cada visita. La atención personalizada favoreció una experiencia cercana y participativa, en la que el conocimiento se construyó también a través del diálogo.

La posibilidad de acceder a los contenidos en inglés constituyó una herramienta importante para acercar el patrimonio a personas de diferentes nacionalidades y facilitar el intercambio cultural. Así, los museos se transformaron en espacios de encuentro donde las diferencias idiomáticas no fueron un impedimento para compartir historias, despertar curiosidad y conocer otras realidades.

En el marco de un acontecimiento internacional, la cultura reafirma así su capacidad para conectar comunidades, generar encuentros y construir puentes entre diferentes realidades. Los museos, los espacios históricos y las expresiones populares de Gualeguaychú se proyectan como parte esencial de aquello que la ciudad tiene para compartir con el mundo: una memoria colectiva viva, una identidad cultural singular y un patrimonio que cobra sentido cada vez que sus puertas se abren para recibir a nuevos visitantes.

La Biblioteca Provincial, organismo dependiente de la Secretaría de Cultura de Entre Ríos, dio a conocer el fallo oficial y la nómina de autores galardonados en la edición 2026 del Premio Literario Provincial Juan L. Ortiz. El certamen, impulsado con el propósito de promover, visibilizar y difundir la producción poética contemporánea en todo el territorio entrerriano, contó con un jurado evaluador conformado por los escritores Miguel Ángel Federik, Lucía Schwartzman y Diego Suárez.

En el marco de los resultados comunicados por la institución cultural, la representación de autores oriundos de la ciudad de Gualeguaychú obtuvo un lugar preponderante en los principales escalafones del concurso. Dentro de la nómina de ganadores, Claudia Vanesa Almada se adjudicó la distinción por su obra Ejercicios sobre la fe, presentada bajo el seudónimo Luciérnaga Roja. Asimismo, Pablo Ignacio Echeverría resultó seleccionado entre las máximas posiciones por el trabajo titulado Manual de la compostura y la materia, bajo el seudónimo Somos Lino y Cal. El cuadro de primeros premios se completó con la escritora María Fernanda Barreto, de la ciudad de Paraná, por la obra Parte incompleto, bajo el seudónimo Margarita Olmos.

Desde la organización del premio señalaron que la convocatoria registró un elevado nivel de participación de escritores procedentes de diversos departamentos de Entre Ríos, consolidando un espacio de desarrollo para las letras regionales. La iniciativa busca año tras año incentivar la creación literaria en el género lírico, contribuir a la ampliación del patrimonio bibliográfico de la provincia y fortalecer el circuito de difusión de los poetas entrerrianos mediante el reconocimiento institucional de sus producciones.

Las autoridades de la Biblioteca Provincial hicieron público su reconocimiento a los poetas distinguidos en la edición 2026 y expresaron su agradecimiento a la totalidad de las autoras y los autores de la provincia que enviaron sus obras para formar parte de la compulsa literaria.

El proyecto educativo “This is Gualeguaychú”, desarrollado por el Profesorado de Inglés del Instituto Superior del Profesorado “Sedes Sapientiae” de Gualeguaychú, presentará su sexto libro, “Celebrities of Gualeguaychú”, el miércoles 14 de octubre a las 19:30, en la Biblioteca Popular Sarmiento.

La iniciativa comenzó en 2014 con la producción de textos y videos en inglés sobre lugares emblemáticos, atractivos turísticos y sitios de interés de la ciudad, que se publicaban en un blog. A partir de 2019, las producciones de los estudiantes comenzaron a compilarse en formato libro. Desde entonces, se publicaron cinco títulos dedicados a la ciudad, sus museos, los pueblos originarios de la región, los mitos urbanos y los ríos de Gualeguaychú.

La sexta publicación aborda la historia y el legado de nueve personalidades destacadas de la ciudad: Olegario Víctor Andrade, Gervasio Méndez, Luis N. Palma, José María Colombo, Camila Nievas, José María Sobral, Juan José Nágera, Luis Jeannot Sueyro y Carlos Mosto. La selección se realizó considerando figuras que dan nombre a calles y edificios locales, así como aquellas mencionadas en el Vals a Gualeguaychú.

El libro incluye dos salas de escape, una impresa y otra digital, destinadas a incentivar la lectura y trabajar la comprensión lectora en el aula. Al igual que los títulos anteriores, estará disponible en formato digital y de manera gratuita, bajo licencia Creative Commons. También se realizaron algunos ejemplares impresos como modelo.

“This is Gualeguaychú” es un proyecto colectivo del Profesorado de Inglés del Instituto Sedes Sapientiae que vincula el aprendizaje del idioma con el patrimonio histórico, cultural y natural de la ciudad. Además de generar materiales de interés turístico y educativo, promueve en los estudiantes el desarrollo de habilidades de investigación, selección de información, escritura, comunicación oral, producción visual y audiovisual y trabajo en equipo.

La historia teatral de Gualeguaychú no es simplemente el recuento de las obras representadas en sus escenarios, sino la crónica viva de una comunidad que encontró en el arte dramático un espejo de su propia evolución social, política y cultural. Desde sus primeras expresiones informales, la necesidad de un espacio que albergara las manifestaciones del espíritu local fue un motor constante para sus ciudadanos.

Desde la primera experiencia con los teatros Republicano y 1º de Mayo, la actividad teatral en la ciudad se mantuvo activa, con algunos altibajos circunstanciales. El despertar del siglo XX renovó las expectativas y las sociedades de inmigrantes se volcaron para concretarlas.

El 2 de julio de 1906, el presidente de la Sociedad de Socorros Mutuos entre Argentinos y Orientales Máximo Chichizola presentó una nota en la Municipalidad mediante la cual solicitaba la autorización para construir un Teatro Politeama anexo a la sede de Luis N. Palma y Salta (Seguí), con una capacidad para 1.500 personas y con salida a la calle Rivadavia. También, pidió la exención de impuestos de construcción y venta de entradas por el término de veinte años. Obtuvo la autorización con un plazo de un año para su construcción y aunque le otorgaron prórrogas, lamentablemente no pudo concretar su sueño. Los planos presentados, obra del arquitecto Bottani, que aún se conservan en el archivo municipal, mostraban un amplio escenario y platea en forma de herradura.

A pesar de haber sido refaccionado, el recinto tuvo una permanencia efímera. Los elevados costos de contratación de los elencos, el mantenimiento edilicio y los sueldos del personal tornaron insostenible la explotación financiera del espacio.

La medianera con la librería Rivadavia y la esquina estaban decoradas por unos hermosos pinos. El espacio ofrecía dos hileras de palcos laterales con barandas. Estos, al igual que el escenario, estaban levantados un metro sobre la platea, lo que ofrecía mejor visión. Tenían capacidad para seis personas que se ubicaban en sillas tijera de madera, mientras que la platea tenía bancos de plaza comunes. En 1912 le anexó un café con venta de helados y refrescos “desde las 6 p.m.”.

El impacto de la crisis mundial de posguerra aceleró su decadencia. Tras pasar por otras manos, hacia 1930, la Municipalidad intimó a su dueño, Simón Elías, y más tarde a su viuda, Victoria V. de Elías, quien finalmente llamó a licitación. El inmueble fue adquirido por Tomás Gomila, quien en el término de dos meses desmanteló la estructura y levantó un muro perimetral para clausurar el terreno, dado que el estado de abandono del predio favorecía su uso como refugio informal.

En las fiestas patrias se entonaba el Himno Nacional ejecutado por orquesta y se colocaban cuadros del general Urquiza y del escudo nacional para presidir la ceremonia; también dedicaba funciones especiales al Regimiento 10 de Infantería que se había radicado en la ciudad. Durante algunos años fue biógrafo (cine o sala de proyección). En la esquina hacia el norte, funcionaba la confitería homónima, lugar de concentración social que ofrecía exquisiteces en postres y masas finas.

En abril de 1910 el empresario Adalberto Lambiase solicitó a la Municipalidad un subsidio, debido a que, si bien el teatro se colmaba en todas las funciones, su tamaño reducido no alcanzaba para cubrir los gastos de alquiler y pago a la compañía. El subsidio fue otorgado, pero el mantenimiento se hacía cada vez más difícil y entró en estado de abandono. El 4 de abril de 1913, el diario Primera Hora reflejaba la realidad del teatro: “… y qué diremos del Teatro Colón? El piso de madera separado 10 centímetros de la pared constituyendo un depósito de basura que se presta admirablemente para nido de ratas y todo vicho (sic) que busca el desaseo. El paraíso es una ratonera, la escalerita angosta que no deja lugar para pasar dos personas a la vez. Luego hay que estar agachado para no pegar la cabeza en el techo y está todo aquello adornado de telas de arañas y tierra que dejan la ropa a la miseria… La clausura y reforma de ese local se impone”. Corrió la misma suerte que otros teatros.

El vals Cata era el preferido del público y casi obligada su ejecución al comenzar un espectáculo, aún en funciones especiales para niños, toda una novedad, pues hacía poco tiempo que se había estrenado la primera película dirigida con exclusividad al público infantil. Durante esta época del cine mudo, se empezó a entender que los más pequeños necesitaban narrativas adaptadas a su lenguaje y sensibilidad.

Lamentablemente duró poco tiempo, ya que la crisis de 1929 hizo sentir sus efectos. En ese lugar abrió años después el Sanatorio Altuna y luego la Cooperativa Médica de Trabajo (popularmente llamado Cometra por las siglas de su nombre).

En 1913, la apertura del Teatro Young en Fray Bentos ‒de hermosa arquitectura‒ y del Teatro Odeón en Concordia aumentaron las expectativas para que Gualeguaychú pudiera contar con un nuevo coliseo. Y no tardaría en concretarse: el 11 de junio de 1914 se inauguró el Teatro Gualeguaychú, pero esa es una historia que merece una nota aparte.

El frente se distinguía con una puerta vidriera central y dos laterales y el foyer estaba separado de la sala por dos puertas tapizadas en cuero rojo. El acceso a la platea era por el lado de la pantalla, no tenía escenario y cuando actuaba el coro Santa Cecilia, dirigido por el presbítero Desiderio Moia, se colocaban gradas cubiertas por fina alfombra. Un piano y un órgano a fuelle, completaban el decorado, ya que el cine mudo exigía estos instrumentos o una orquesta. Al fondo, una tertulia elevada con gradería de bancos de madera, protegidos por una baranda de pared a pared construida en chapa repujada. A la tertulia se accedía por San Martín mediante una escalera al aire libre. El gerente era el señor Bonamico y el pianista que más acompañó fue Macoco Vázquez.

Permaneció un tiempo cerrado por la crisis que también afectó a otros teatros y, finalmente, el 13 de julio de 1933 reabrió sus puertas. Roxie, la empresa propietaria, hacía las refacciones necesarias y estaba terminando contratos con importantes casas que abastecían películas, algunas grandiosas como Ben Hur, King Kong y Quo Vadis, entre otras.

Espacio emblemático en la historia local que las sucesivas generaciones pudieron disfrutar, según fueron ocupando el local la confitería Volga, el bar Tutankamón y las confiterías París, Bang y Bahillo, entre otras.

Esas pantallas hoy apagadas y aquellos lugares alternativos que desafiaron las lógicas comerciales abrieron caminos para que generaciones de gualeguaychuenses descubrieran el mundo a través del celuloide o la intimidad del teatro. Aunque el progreso haya transformado sus fachadas o silenciado sus proyectores, el verdadero patrimonio de estos sitios no se ha perdido y sobrevive intacto en el recuerdo colectivo de una comunidad que aprendió a soñar a oscuras, demostrando que la mística sigue viva en cada aplauso que el tiempo no logró borrar.

*Leticia Mascheroni

Complejo Cultural Magnasco

Comenzó la instalación de los sensores sísmicos en las 76 palmeras de las avenidas Rocamora y Primera Junta, con una tecnología pionera en el país: permite detectar a tiempo la presencia de las larvas del picudo rojo y negro en los ejemplares de la ciudad, plaga que constituye un peligro grave para la supervivencia de las palmeras.

Los responsables del operativo viajaron hasta Gualeguaychú para realizar la intervención. La colocación estuvo a cargo de Gerardo Grinvald, especialista uruguayo en detección y control del picudo, contratado por el Gobierno de Gualeguaychú para resguardar el arbolado urbano.

“Usamos tecnología israelí para proteger el patrimonio histórico de Gualeguaychú, nuestras palmeras. Le pusimos sensores sísmicos a 76 palmeras para detectar plagas, especialmente picudo rojo y picudo negro”, expresó el intendente Mauricio Davico.

Cada unidad capta los ruidos que genera la actividad larval dentro del tronco y los procesa mediante un algoritmo de inteligencia artificial, entrenado para filtrar señales externas y descartar falsos positivos.

“La larva, desde que es muy chiquita, hace un criqueo casi imperceptible, salvo para estos sensores, que con inteligencia artificial discrimina todos los demás ruidos y avisa específicamente cuando detecta ese sonido puntual, lo que genera una alerta de infestación”, explicó Grinvald.

Los dispositivos son fabricados por una empresa israelí que acumula más de 250.000 unidades instaladas en distintos países de Medio Oriente y Asia, regiones donde se concentra buena parte de la producción mundial de dátil.

Según remarcó el especialista, la ventaja reside en la precisión: “En vez de estar haciendo tratamientos a ciegas, lo que permite la tecnología es activarse en los momentos más precisos, y cuando detecta una infestación, el tratamiento se focaliza y se vuelve mucho más eficaz”.

La primera etapa de tratamiento preventivo consistió en perforar el tronco de cada ejemplar para instalar tres cánulas plásticas, por las cuales se aplicó un insecticida sistémico autorizado por el Senasa, que otorga protección al tejido interno del árbol.

Este método resultó ser el menos invasivo entre los disponibles, ya que cada orificio se sella herméticamente después de la aplicación y puede reabrirse para futuras inyecciones sin dañar a la planta.

El operativo abarcó la totalidad del corredor, desde el ejemplar ubicado frente al Corsódromo, en la intersección con Maestra Piccini, hasta el último de la avenida Primera Junta. El esquema contempló además podas sanitarias de las copas, orientadas a despejar el follaje y a facilitar el montaje posterior de los equipos.

El peligro de la plaga

El picudo rojo es una especie invasora de origen asiático, con presencia activa en la República Oriental del Uruguay y con brotes del picudo negro registrados en la vecina ciudad de Colón.

En el país vecino, la plaga se extiende sin control desde Colonia hasta Rocha y Maldonado, con entre el 25% y el 35% de las palmeras infestadas o muertas, proporción que en las zonas urbanas trepa al 60%.

“Esta plaga ya ha hecho estragos en República Oriental del Uruguay y podría llegar a Entre Ríos. Se trata de sensores capaces de detectar la presencia de picudos y actuar en consecuencia para evitar que causen daño”, sostuvo Davico.

“Por lo pronto y por suerte no se ve ningún síntoma sobre que las palmeras de Gualeguaychú estén infectadas con el picudo rojo o negro; este es el momento ideal para iniciar un trabajo de prevención y preservación, porque en Uruguay tenemos una situación que ya se nos fue un poquito de las manos”, remarcó Grinvald.

A diferencia de otras especies, la palmera no logra cicatrizar el daño provocado por el insecto, circunstancia que vuelve irreversible el proceso y puede derivar en necrosis y hasta en pudrición.

“El picudo tiene que tomarse como un peligro inminente, y está muy bueno que Gualeguaychú trabaje activamente ahora y sin tener la presencia, porque uno de los mayores errores es empezar a actuar cuando ya existe la plaga en las palmeras”, subrayó el especialista.

Patrimonio histórico de la ciudad

Las 76 palmeras que están alineadas a lo largo de las avenidas Rocamora y Primera Junta son parte intrínseca del paisaje urbano de Gualeguaychú, y muchas de ellas tienen más de 100 años, por lo que en su conjunto constituyen un patrimonio histórico, cultural, natural y urbano de nuestra ciudad.

Por esto mismo, la estrategia de manejo para su cuidado y protección contempla distintas etapas —vigilancia, detección precoz, monitoreo y respuesta inmediata ante casos de infestación— que deben aplicarse en conjunto y sin excepciones.

“Por todo esto, es fundamental detectar precozmente ese foco de infestación para tratarlo mediante endoterapia, que es una inyección al tronco a través de las cánulas ya instaladas en cada palmera de Rocamora y Primera Junta para el tratamiento fitosanitario preventivo”, concluyó Grinvald.

Sobre la decisión de anticiparse, el experto afirmó que “la iniciativa del intendente Mauricio Davico es ejemplar, porque cuando los síntomas están posiblemente ya sea demasiado tarde”.

En este sentido, la determinación del intendente Davico para incorporar una tecnología de avanzada antes de que el insecto aparezca en el arbolado urbano trasciende lo operativo, porque resguarda un legado que sostiene el valor paisajístico y la biodiversidad de la ciudad, y fortalece la continuidad de estas acciones en las áreas naturales protegidas.

Los vecinos que detecten señales de alerta en palmeras del espacio público —hojas centrales marchitas o que caen con facilidad, copa asimétrica o completamente seca, orificios con exudados viscosos en el tronco o presencia de restos de capullos— pueden comunicarse con la Subsecretaría de Ambiente y Seguridad Alimentaria al 3446 420443, con el Sistema de Áreas Naturales Protegidas Municipales a areasnaturalesprotegidasgchu@gmail.com, o con Espacios Verdes al 3446 67-9079.

Manuel Adorni presentó este lunes ante la Justicia las explicaciones requeridas sobre su patrimonio en el marco de la causa en la que se investiga un presunto enriquecimiento ilícito. La defensa respondió los 20 puntos que habían sido señalados como inconsistencias por el fiscal federal Gerardo Pollicita.

La presentación consta de 78 carillas y fue acompañada por documentación contable y técnica, según informó Infobae. La defensa sostuvo que la evolución patrimonial analizada entre diciembre de 2023 y junio de 2026 cuenta, según su posición, con respaldo suficiente y afirmó que no existe un incremento patrimonial que carezca de explicación.

El escrito fue presentado por el abogado Matías Ledesma antes del vencimiento de la prórroga concedida por el juez federal Ariel Lijo. El magistrado había otorgado 15 días adicionales después de que la defensa solicitara más tiempo para acceder a documentación utilizada en el requerimiento fiscal.

Las explicaciones presentadas por la defensa

Uno de los puntos analizados corresponde a la compra de una propiedad en el country Indio Cuá. De acuerdo con la explicación atribuida a Manuel Adorni por Infobae, la operación por USD 120.000 habría sido financiada con un préstamo hipotecario de USD 100.000 y otros USD 20.000 en efectivo.

La defensa también respondió sobre los gastos realizados para refaccionar ese inmueble. Mientras que el contratista Matías Tabar había declarado un monto de USD 245.000, la presentación de Adorni cuestionó esa cifra y sostuvo que el desembolso efectuado fue de USD 175.000, proveniente de una cuenta bancaria y de ahorros.

Además, el escrito objetó diferencias entre las cifras consignadas en documentación atribuida al contratista y las que posteriormente fueron declaradas en la causa. Esos planteos forman parte de la respuesta de la defensa y deberán ser evaluados ahora por la Fiscalía junto con el resto de las pruebas incorporadas al expediente.

Los 20 puntos que había señalado la Fiscalía

El requerimiento de justificación patrimonial fue firmado por Pollicita el 10 de agosto. La Fiscalía había identificado 20 cuestiones que consideró necesario esclarecer y calculó diferencias por aproximadamente $43 millones y USD 402.578,12 a partir del análisis de ingresos, gastos, adquisiciones y movimientos patrimoniales.

Entre los aspectos incluidos se encuentran el origen de fondos utilizados para propiedades, refacciones y mobiliario, además de movimientos en moneda extranjera y la procedencia de dólares declarados bajo el concepto de “venta de activos”. También se solicitaron precisiones sobre determinados préstamos, operaciones con criptoactivos y otros movimientos financieros.

Esas cifras corresponden al análisis realizado por la Fiscalía y forman parte de una investigación todavía en trámite. La presentación efectuada este lunes constituye la respuesta formal de Manuel Adorni a esos señalamientos y no implica, por sí misma, una resolución judicial sobre el origen de su patrimonio.

Qué puede ocurrir ahora en la causa

A partir de la documentación presentada, el fiscal deberá analizar si las explicaciones y los respaldos aportados permiten responder a las inconsistencias que había identificado. La defensa manifestó que considera cumplido el requerimiento y sostuvo que cada uno de los 20 puntos fue contestado con documentación.

La etapa de justificación patrimonial es previa a una eventual declaración indagatoria. De acuerdo con lo informado anteriormente en la causa, si la Fiscalía considera que las respuestas no resultan suficientes, podrá solicitar al juez Ariel Lijo que cite al ex funcionario a esa instancia procesal.

Por el momento, no existe una decisión judicial sobre las explicaciones entregadas por Manuel Adorni. La presentación será incorporada al expediente y deberá ser confrontada con los informes contables, declaraciones juradas y demás pruebas reunidas durante la investigación para definir los próximos pasos del proceso.

El Honorable Concejo Deliberante de la Municipalidad de Gualeguaychú aprobó este lunes un conjunto de resoluciones destinadas a respaldar iniciativas de carácter cultural, educativo, deportivo y turístico para la ciudad. La sesión ordinaria estuvo presidida por el concejal Jorge Roko y contó con la evaluación de diversos expedientes elevados por los bloques parlamentarios y el Departamento Ejecutivo Municipal.

Entre los despachos aprobados por el cuerpo legislativo se destaca la declaración de Interés Municipal otorgada al 67° Desfile de la Fiesta Nacional de Carrozas Estudiantiles, correspondiente a la edición 2026, programado para el próximo 10 de octubre en las instalaciones del Corsódromo “José Luis Gestro”. La norma sancionada pondera la significación histórica y el valor patrimonial de este acontecimiento emblemático organizado por los estudiantes secundarios de la ciudad. A través del texto normativo, el ámbito deliberativo invitó de manera formal a la comunidad en general, así como a las instituciones educativas, culturales, deportivas, sociales y del sector turístico, a acompañar, difundir y promover el desarrollo de esta festividad identitaria de la juventud local.

En el mismo orden de resoluciones, el Concejo Deliberante otorgó el reconocimiento de Interés Municipal al Campeonato Mundial de Canotaje de Maratón 2026, certamen internacional fiscalizado por la Federación Internacional de Canotaje (ICF) que se disputará en las aguas locales entre el 19 y el 25 de octubre. La distinción institucional resalta la relevancia de posicionar a la ciudad como sede de una competencia global que convocará a delegaciones y deportistas de diversos países.

Asimismo, se declaró de Interés Municipal, Educativo, Cultural, Histórico y Turístico el proyecto “Gualeguaychú Guiado: Conociendo Nuestra Historia”, impulsado por Ricardo A. Peruzzo y la profesora Micaela S. Barrionuevo. La propuesta pedagógica articula circuitos guiados orientados a delegaciones escolares, entidades comunitarias y visitantes, con el propósito de difundir el patrimonio natural, histórico y religioso del ejido urbano.

Durante el desarrollo de la sesión, los ediles tomaron conocimiento formal de las actuaciones remitidas por el Departamento Ejecutivo Municipal referidas a los estados contables al 31 de julio de 2026. La documentación institucional comprende la ejecución presupuestaria de recursos y gastos, la situación económico-financiera y el balance de Tesorería del período enero-julio.

En el tramo correspondiente a los asuntos entrados, ingresó un proyecto de Ordenanza de regulación publicitaria para el ejido urbano elevado por los bloques Juntos por Entre Ríos y La Libertad Avanza. De igual modo, se dio entrada a la documentación sobre la donación de un sistema digitalizador de imágenes destinado a LALCEC Gualeguaychú, que posibilitará reactivar el mamógrafo de la institución, y al expediente que solicita declarar Personalidad Destacada a Antonio Leopoldo Peverelli.

Fósiles marinos de unos nueve millones de años fueron hallados por un vecino durante tareas de nivelación de un terreno en el barrio Mosconi III de Paraná.

Graciela Ibargoyen, responsable del Registro Provincial de Yacimientos Paleontológicos, explicó a Elonce que la pieza contiene restos de invertebrados correspondientes a la Formación Paraná y que será entregada al Museo de Ciencias Naturales y Antropológicas "Profesor Antonio Serrano".

La especialista indicó que en la roca podían distinguirse bivalvos conocidos comúnmente como “cucharitas de agua”, además de posibles restos de ostras y ejemplares de la familia de los pectínidos. De hecho, mencionó que una de las formas visibles era semejante a la concha utilizada como símbolo por una conocida empresa de combustibles.

“Estamos hablando de fósiles de invertebrados. Son cucharitas de agua, bivalvos marinos, porque corresponden a una época en la que existía el Mar Paranaense donde estamos nosotros”, señaló Ibargoyen. Ese antiguo ambiente también recibió la denominación de Mar Entrerriense en parte de la literatura especializada.

Una pieza de la Formación Paraná

La responsable del registro estimó que los restos tenían aproximadamente nueve millones de años, aunque aclaró que todavía no podía establecerse si la roca procedía exactamente del lugar donde fue encontrada. El material pudo haber llegado hasta el barrio junto con tierra transportada para nivelar el terreno.

“No tengo certeza de si la roca estaba exactamente en ese lugar o si vino por arrastre o en los volquetes. Puede haber llegado con otro material y luego haber sido desparramada, pero evidentemente es de la Formación Paraná”, explicó.

Cabe aclarar que durante el Mioceno Medio en el sur de América del Sur se desarrolló una transgresión marina conocida como "mar Entrerriense o Paranense" que cubrió gran parte de la actual llanura Chaco-pampeana e incluso el área patagónica. Los sedimentos depositados por ésta, tanto en el ámbito mesopotámico como pampásico, se conocen con el nombre de Formación Paraná.

Los afloramientos de la Formación Paraná en la provincia de Entre Ríos se registran en una gran área que va desde la margen derecha del río Nogoyá hasta las inmediaciones de la desembocadura del río Feliciano.

Según el relato del vecino, identificado como José Luis, el hallazgo ocurrió mientras recorría una zona que visitaba con frecuencia. Primero observó una conchilla que le llamó la atención y, al intentar tomarla, descubrió que formaba parte de una roca con numerosos restos agrupados en el sedimento.

El material será entregado al museo

Ibargoyen se comunicó con el vecino y le explicó que los fósiles están protegidos por la legislación nacional y provincial. También le indicó que podía conservar la pieza dentro de una colección personal siempre que fuera registrada, pero el hombre decidió entregarla al Museo Serrano.

La pieza ingresará acompañada por una etiqueta con el nombre de su colector, la fecha y la ubicación exacta del hallazgo. Esa información permitirá mantener registrado el contexto en el que apareció y facilitará su posterior estudio.

“Por lo que vi en las fotos, es una pieza muy linda. A veces no solamente está lo que se observa a simple vista, sino que puede estar acompañada por algún coral u otro invertebrado más imperceptible para el ojo común”, explicó la especialista.

Cómo actuar ante el hallazgo de fósiles

Ibargoyen recomendó que cualquier persona que encuentre un posible fósil tome fotografías y se comunique con el Museo Serrano. Si el material permanece enterrado o adherido firmemente a una roca, no debe intentarse su extracción porque esa tarea debe realizarla personal especializado para evitar daños o la pérdida de información.

En cambio, si la pieza está suelta y corre riesgo de desaparecer por la acción del agua o de ser retirada por otra persona, puede ser resguardada hasta recibir indicaciones. El material deberá registrarse debido a que forma parte del patrimonio paleontológico y pertenece a la comunidad.

La especialista señaló que todavía no se sabía si había más piezas en el sector de Mosconi III. La posibilidad dependerá de si los fósiles pertenecían originalmente al terreno o si llegaron junto con el material utilizado durante las tareas de nivelación.

Fósiles conservados en el Museo Serrano

El Museo Serrano cuenta con una vitrina dedicada a restos semejantes, entre ellos grandes ostras encontradas habitualmente en sectores del Parque Urquiza y otros invertebrados vinculados con el antiguo ambiente marino de la región.

Entre las piezas conservadas se encuentra un ejemplar de gran tamaño recolectado por el propio Antonio Serrano en la zona de Puerto Viejo. Los visitantes pueden observar allí distintos testimonios paleontológicos de la presencia del Mar Paranaense.

Ibargoyen también anticipó que en noviembre se realizarán por primera vez en Entre Ríos las Jornadas Argentinas de Mastozoología. La actividad tendrá lugar en el Centro Provincial de Convenciones y reunirá a especialistas dedicados al estudio de los mamíferos.

La Casa Museo Azotea de Lapalma recibe la donación de un ropero de tres puertas con espejos y una cómoda con cajones y espejo integrado, ambos de madera natural y estilo Luis XV. El aporte es realizado por María Victoria Díaz, oriunda de la ciudad de Colón.

Las piezas se incorporan al patrimonio del museo y suman nuevos elementos a la colección, contribuyendo a la conservación y difusión de objetos que permiten acercarse a distintos aspectos de la historia y de la vida cotidiana de otras épocas.

A través de la Dirección de Cultura se sostiene el trabajo de preservación y puesta en valor de la Azotea de Lapalma y de los bienes que integran su acervo.

La incorporación de mobiliario mediante donaciones particulares permite ampliar la colección y fortalecer el patrimonio cultural que se conserva en el espacio para el disfrute de vecinos y visitantes.

Desde la Casa Museo agradecen el aporte de María Victoria Díaz, cuyas piezas ya forman parte de la colección de la Azotea de Lapalma.

La Municipalidad finalizó la reconstrucción del piso del Teatro Gualeguaychú, y actualmente se realizan los trabajos de rearmado de la sala con la recolocación de las butacas en sus lugares originales.

Al mismo tiempo, se pondrán nuevamente las alfombras y en los próximos días se finalizarán los últimos detalles, como trabajos de pintura y refacción en los zócalos y paredes. Se incluye, además, un cambio de la escalera central del escenario por dos que estarán ubicadas en los laterales.

Antes de la colocación de las butacas, los especialistas que trabajaron en la reconstrucción, aplicaron varias manos de Cetol, un protector impregnante para madera que penetra en las fibras y forma una película elástica y microporosa. A diferencia de un barniz convencional, el producto no se ampolla, no se cuartea ni se descascara, ya que acompaña el movimiento natural del material y le permite respirar. Pero, además, entre las ventajas del Cetol está el hecho de que repele el agua, es resistente al tránsito, previene formaciones de hongos y cuenta con protección de filtro UV, además de contar con un rápido secado y no tener en su fórmula aguarrás.

Días atrás había concluido la recolocación de las tablas originales de pinotea, tras un trabajo de rescate que permitió recuperar más del 80% del entablonado histórico. Las piezas que no pudieron recuperarse fueron sustituidas por tablones nuevos del mismo material.

Simultáneamente, se verificó tablón por tablón que el encaje entre piezas conservara la separación mínima necesaria para la dilatación natural ante los cambios de temperatura. Con la totalidad de la superficie cubierta, se realizó un pulido general que devolvió a la madera su textura y tono originales.

El conjunto de estas tareas apunta a restaurar la sala tras el desplome sufrido el año pasado y, a la vez, a prevenir futuros levantamientos o deformaciones, uno de los factores que en el pasado favoreció la filtración de humedad hacia los niveles inferiores.

La decisión de encarar una restauración integral —y no una simple reparación— refleja una gestión que priorizó la conservación del patrimonio histórico del Teatro Gualeguaychú sobre la resolución cosmética del problema, con una intervención pensada para evitar que la sala vuelva a atravesar un deterioro de esta magnitud.

La reapertura del Teatro Gualeguaychú, una vez concluida la totalidad de los trabajos, marcará el cierre de un proceso que combinó ingeniería estructural, restauración patrimonial y trabajo artesanal sobre la sala teatral que es Monumento Histórico Nacional y patrimonio cultural y arquitectónico de la región.

Origen del derrumbe del piso original

El deterioro del piso del Teatro Gualeguaychú se originó por una invasión del insecto xilófago Pentarthrum, conocido como gorgojo del parqué, que afectó la estructura durante un lapso superior a diez años.

La acción prolongada de esta especie debilitó los tirantes subterráneos de la sala hasta provocar el hundimiento parcial del piso original a mediados del año pasado.

Ante la gravedad del cuadro, el Gobierno de Gualeguaychú optó por una reconstrucción integral que excedió ampliamente la superficie afectada en un primer momento, con el retiro completo del piso de la sala principal, el tendido de una capa de carbonilla como barrera contra la humedad y la incorporación de 37 vigas multilaminadas de eucaliptus grandis sobre las que hoy se apoya el nuevo entarimado.

El Teatro Gualeguaychú constituye un patrimonio arquitectónico que forma parte de la identidad cultural de la ciudad desde hace más de un siglo, y su recuperación excede la tarea de mantenimiento edilicio, en tanto que garantiza condiciones de seguridad y confort para las próximas generaciones de espectadores.

El presidente Javier Milei presentó su declaración jurada correspondiente al año 2025 ante la Oficina Anticorrupción y los números mostraron un crecimiento de su patrimonio del 43,3% nominal en su segundo año de gestión.

Acorde con el documento, los bienes, depósitos y dinero del presidente aumentaron de $206.046.375,48 al comienzo de 2025 a $295.182.652,87 al cierre de ese año, es decir, un incremento de $89,1 millones.

Al mismo tiempo, el jefe de Estado registró una deuda de $586.357 con el Banco Supervielle, mora que no tenía hace doce meses atrás.

Las cifras en la declaración jurada del mandatario son las siguientes: $81.806.723,92, integrado por $48.792.217,80 de renta del trabajo personal y $45.083.979,43 de renta de empresas y auxiliares de comercio (previo a las deducciones).

En cuanto a los gastos personales, subieron a $66.262.044,60.

En cuanto a los bienes, Milei no incorporó bienes nuevos, por lo que presentó la revaluación de los mismos activos que ya tenía. El inmueble de 100 metros cuadrados ubicado en la ciudad de Buenos Aires pasó de una valuación de $38.419.071,20 a $73.573.546,13.

Los dos vehículos: una camioneta Mercedes Benz Sprinter y un Peugeot RCZ Coupé conservaron su valuación en $20.173.600 y $16.254.200, respectivamente.

Al mismo tiempo aumentó el valor en pesos de sus tenencias en dólares: US$65.562 en una caja de ahorro y US$20.000 en efectivo, que pasaron de valuarse a un tipo de cambio de $1029 a uno de $1446 por el cambio del dólar entre el principio y el final del año.

El patrimonio de Karina Milei

La hermana del presidente y secretaria de Presidencia, Karina Milei, también presentó su declaración jurada y aquí se observa un incremento del patrimonio más pronunciado en términos porcentuales, pero un monto mucho menor.

Sus bienes, depósitos y dinero aumentaron de $11.401.021,93 a $35.312.784,57, una suba del 210%.

La razón principal de esa alza es la revaluación de la propiedad de 150 metros cuadrados con cochera que la funcionaria posee en Vicente López, provincia de Buenos Aires, y que declara como su casa habitación desde 2011.

La valuación de ese inmueble pasó de $3.992.825,14 a $28.162.492,74, una diferencia de $24,17 millones, que explica la totalidad del incremento patrimonial, debido a que, en los demás bienes (depósitos, efectivo y créditos impositivos) se registraron variaciones menores y hasta bajas.

Karina Milei declaró ingresos netos por $33.124.206,02 e indicó que todos corresponden a la renta del trabajo personal, y gastos personales por $33.688.374,25.

Las deudas de la hermana del mandatario también crecieron: la que tiene con el Industrial and Commercial Bank of China pasó de $59.220 a $60.374, y la que mantiene con el Banco Santander, de $782.741 a $909.097. En total, las deudas de la funcionaria aumentaron de $841.961 a $969.471 durante el 2025.

Además, en la declaración, Karina Milei sumó una cuenta de pago de una billetera virtual por $3.852.216, que no estaba en la presentación del año anterior.

La declaración jurada de Caputo

El ministro de Economía, Luis Caputo, presentó su declaración jurada el fin de semana e indicó un patrimonio que aumentó de $11.851 millones a $19.209 millones, una suba del 62% en pesos.

Respecto a sus depósitos bancarios, la suma declarada es $12.730 millones y el 97%, $12.422 millones se encuentran en el exterior, mayoritariamente en una única cuenta en Estados Unidos en la que hay $11.739 millones. Además, Caputo declaró gastos personales por $237 millones durante el 2025, publicó Noticias Argentinas.

La gran mayoría de estas tierras se encuentran en el Delta, principalmente los departamentos Gualeguay y Victoria. La regularización lograda supone considerables ingresos para la provincia.

Actualmente este programa ha sido potenciado por la Agencia Administradora de Bienes de la Provincia de Entre Ríos (Aabiper), recientemente creada por el actual gobierno, con la meta de llegar a regularizar y ordenar la totalidad de las tierras fiscales de Entre Ríos, a través de un esquema de gestión destinado a la generación de valor público y la administración transparente del patrimonio estatal.

Todas las líneas de acción de la Aaabiper, son coordinadas desde la Secretaría General de la Gobernación desde donde también se acompañan todos los avances. Al respecto, Mauricio Colello, destacó que "recuperar 124.000 hectáreas de tierras fiscales significa recuperar patrimonio que pertenece a todos los entrerrianos. Es parte de una decisión de ordenar el Estado, saber qué bienes tiene, cómo se administran y garantizar que estén puestos al servicio del desarrollo de la provincia. Durante muchos años hubo falta de control y de información; hoy estamos avanzando hacia un Estado que cuida y defiende lo que es de todos".

Por su parte el presidente de la Aabiper, Eduardo Asueta, manifestó que "en estos últimos dos años el equipo de Tierras Fiscales y de la Unidad de Control de Inmuebles hizo un gran trabajo, y queremos potenciarlo. Para ello se proyectó realizar un relevamiento e inventario detallado de las características productivas y del valor locativo de cada uno de los 200 lotes de propiedad provincial. Hoy carecemos de esa información y en consecuencia el costo de los permisos de uso se determina por criterios generales que no son del todo precisos y en muchos casos no se ajustan a la realidad, y en conjunto supone un subaprovechamiento de las tierras fiscales".

Y agregó: "Tenemos muy en claro que se trata de propiedad pública que debe ser administrada en función del interés del conjunto de los entrerrianos, y para eso precisamos saber a ciencia cierta el potencial de cada inmueble".

En ese sentido, Asueta sostuvo que "además estamos trabajando en un esquema transparente y público de administración de la propiedad inmueble de la provincia. El objetivo es que cada entrerriano sepa que se hace con cada inmueble de la provincia, y que, además, todos por igual puedan participar y compulsar en los contratos de uso oneroso del suelo. La transparencia es la garantía de una administración sana y saludable".

El trayecto formativo, coordinado por la licenciada en Artes Audiovisuales Emilce Beghella, vincula la producción de videos con el patrimonio cultural de la ciudad. Las clases se dictan los jueves a las 18:30 hs en la Dirección de Cultura (Casa de la Estación del Corsódromo) y se extenderán durante ocho encuentros consecutivos.

Los estudiantes elaborarán piezas de ficción de 3 a 5 minutos inspiradas en las salas, objetos y la arquitectura de los museos. Los trabajos terminados se proyectarán en actividades públicas e integrarán el patrimonio de las instituciones.

Para participar por los premios principales, cada curso debe inscribirse en al menos tres disciplinas (entre Fotografía, Música, Arte urbano, Danza, Audiovisual, Letras y Teatro), incluyendo obligatoriamente una de escenario. La definición del jurado se dará a conocer el 27 de noviembre.

Una catedral argentina fue elegida como la más linda del mundo al ganar un certamen internacional que reunió a algunos de los templos más emblemáticos del planeta. En la final obtuvo el 93% de los votos y derrotó a la Catedral de Santa María del Fiore, en Florencia, Italia.

Se trata de la Catedral de la Inmaculada Concepción de La Plata, que alcanzó el primer puesto en el denominado "Mundial de Catedrales", una competencia organizada por la cuenta de Instagram @documentales_de_bolsillo, donde miles de usuarios eligieron a su favorita mediante votación popular.

En su camino hacia el título, el templo argentino también superó a otras construcciones icónicas como Notre Dame de París, el Duomo de Milán y la Catedral de Colonia, consolidándose como la gran revelación del certamen y despertando el interés de viajeros y amantes de la arquitectura de distintos países.

Más allá del reconocimiento obtenido en redes sociales, la victoria volvió a poner en primer plano a una de las obras arquitectónicas más importantes de la Argentina y de América Latina, que cada año recibe miles de visitantes atraídos por su historia, su monumentalidad y sus vistas panorámicas.

La joya neogótica que distingue a la capital bonaerense

La Catedral de La Plata comenzó a construirse en 1884, apenas dos años después de la fundación de la ciudad, y fue inaugurada en 1932. El proyecto fue diseñado por el ingeniero y arquitecto Pedro Benoit, quien tomó como inspiración las grandes catedrales góticas de Europa y las reinterpretó en una obra monumental adaptada al paisaje argentino.

Considerada una de las mayores expresiones del neogótico en América, la iglesia se distingue por sus dos torres de 112 metros de altura, que la convierten en la más alta del país y una de las más elevadas del continente.

Otro de sus rasgos distintivos es que fue construida principalmente con ladrillo visto, una característica poco frecuente en templos de semejante escala, ya que la mayoría de las grandes catedrales europeas fueron levantadas en piedra. Esa particularidad le otorga una identidad visual única.

La fachada principal exhibe un enorme rosetón, además de pináculos, agujas y esculturas que remarcan la verticalidad típica del gótico. En el interior sobresalen la nave central de gran altura, las bóvedas de crucería, los vitrales de colores y un cuidado conjunto de imágenes y ornamentaciones religiosas.

Ubicada frente a Plaza Moreno, en el corazón del eje fundacional de la ciudad, la Catedral de La Plata es uno de los principales atractivos turísticos de la provincia de Buenos Aires y una parada obligada para quienes disfrutan de la arquitectura y el patrimonio histórico.

El recorrido permite visitar la nave principal, la cripta y el museo, donde se conservan planos originales, objetos litúrgicos y documentos vinculados con la construcción del edificio.

Uno de los mayores atractivos es el mirador, al que se accede mediante un ascensor. Desde allí es posible contemplar las torres desde muy cerca y disfrutar de una vista panorámica privilegiada de Plaza Moreno y del característico trazado urbano de La Plata, una ciudad diseñada con diagonales, plazas y amplios espacios verdes.

La experiencia se completa con la posibilidad de apreciar de cerca los vitrales, que filtran la luz natural creando una atmósfera única en el interior del templo, y de descubrir detalles arquitectónicos que muchas veces pasan desapercibidos desde el exterior.

Se avanza con la reconstrucción del piso del Teatro Gualeguaychú mediante la aplicación de capas de protector impregnante para madera. Este producto penetra en las fibras generando una película elástica y microporosa que repele el agua, resiste el tránsito y previene la formación de hongos, acompañando el movimiento natural del material sin cuartearse.

Una vez que la superficie esté seca y asentada, comenzará la colocación de las alfombras y la reinstalación de las butacas en sus ubicaciones originales. Esta tarea marcará el inicio de la última etapa de restauración del recinto. Cabe recordar que el trabajo de rescate previo permitió recuperar más del 80% del entablonado histórico de pinotea, mientras que los sectores irrecuperables fueron sustituidos por piezas nuevas del mismo material, verificando las dilataciones térmicas y aplicando un pulido general.

Ante la gravedad del cuadro, la Municipalidad de Gualeguaychú optó por una reconstrucción integral sobre la superficie afectada. La intervención incluyó el retiro completo del piso de la sala principal, la colocación de una capa de carbonilla como barrera contra la humedad y la instalación de 37 vigas multilaminadas de eucaliptus grandis sobre las que se apoya el nuevo entarimado. El espacio constituye un patrimonio arquitectónico e identidad cultural de la ciudad desde hace más de un siglo.

El Museo Casa de Haedo resguarda una réplica del sable corvo del General José de San Martín, una pieza que permite acercarse simbólicamente a la figura de uno de los principales protagonistas de la independencia argentina y de la emancipación americana.

En el marco de un nuevo aniversario del paso a la inmortalidad del Libertador, que se conmemora cada 17 de agosto, la pieza cobra especial relevancia como testimonio de una trayectoria marcada por la lucha por la libertad y la construcción de la soberanía de los pueblos.

La réplica forma parte del patrimonio que conserva el museo y constituye una oportunidad para recuperar aspectos de la historia nacional y transmitirlos a las nuevas generaciones, manteniendo vigente la memoria de San Martín y su legado.

Con motivo del feriado del lunes 17 de agosto, el Museo Casa de Haedo permanecerá cerrado al público durante esa jornada.

A 176 años de su fallecimiento, la figura de José de San Martín continúa ocupando un lugar central en la historia argentina. Su legado permanece como referencia de los procesos independentistas que transformaron a nuestro país y a buena parte de América del Sur.

El debate sobre el presente de la industria cultural y el impacto de las políticas públicas en el sector audiovisual sumó la voz de reconocidos referentes de la escena nacional. Durante la presentación de la propuesta teatral Dribbling, el actor Carlos Portaluppi analizó de manera crítica el escenario que enfrentan el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA) y el Instituto Nacional del Teatro (INT), calificando el presente de los organismos de fomento como un proceso de desmantelamiento perjudicial para la creación de contenidos locales.

Según el análisis de Portaluppi, la paralización o interrupción drástica de los programas de apoyo a la cinematografía no solo detiene los circuitos de producción interna, sino que desplaza a la Argentina de la competencia regional. En ese sentido, puntualizó que naciones limítrofes como Uruguay, Brasil y Chile están captando crecientes volúmenes de inversión de plataformas e industrias internacionales, atrayendo proyectos de gran escala que anteriormente elegían las localizaciones y el capital humano del mercado argentino.

Asimismo, la discusión sobre la sostenibilidad de las obras de arte reabrió el interrogante acerca de los parámetros para medir el éxito cultural. Frente a los discursos que fundamentan el financiamiento en los números inmediatos de taquilla o volumen de espectadores, se remarcó que el valor artístico e histórico de una producción no puede evaluarse con criterios exclusivamente comerciales. Muchas piezas cinematográficas o teatrales de escasa concurrencia inicial adquieren con el paso del tiempo un peso simbólico fundamental para la identidad y el patrimonio de la sociedad.

En paralelo, el plano conceptual de las artes escénicas fue abordado como una herramienta de comunicación y concientización social. Los protagonistas enfatizaron que el teatro y el audiovisual cumplen una función pedagógica y crítica al poner en agenda problemáticas complejas como la manipulación mediática, la impunidad del poder, los desbordes emocionales asociados a la fama o delitos de gravedad como la trata de personas. Desde esa perspectiva, la cultura trasciende la noción de mero entretenimiento para consolidarse como un espacio indispensable para la reflexión colectiva.

El senador nacional por Entre Ríos de La Libertad Avanza (LLA), Joaquín Benegas Lynch, quedó en el centro de una polémica por una casa sin declarar. La controversia estalló luego de que se difundieran imágenes de una lujosa propiedad, donde el legislador celebró su cumpleaños número 50 con una fiesta que duró tres días.

Según trascendió, el inmueble ubicado frente al río Paraná, en La Paz, es una estancia de estilo colonial cuyo valor rondaría los US$250.000. El caso volvió a poner bajo la lupa el patrimonio del legislador, quien ya tuvo que realizar rectificaciones en sus declaraciones ante la Oficina Anticorrupción.

De acuerdo con las explicaciones que habría dado Benegas Lynch, durante el año pasado solo había abonado el 10% del valor de la propiedad y completó la escrituración en julio de este año.

“Eran las 7 de la mañana y no paraban, tres días estuvieron”, relató una vecina al referirse al festejo. Los residentes también cuestionaron las obras en el lugar y señalaron problemas vinculados con el desvío de agua hacia viviendas ubicadas en otros sectores.

La controversia sobre la lujosa propiedad de Benegas Lynch se suma a otro cuestionamiento relacionado con los negocios privados del senador. Incluso, algunos aliados del bloque de LLA en el Senado ya rumorean que es el “nuevo Adorni”.

El vínculo entre su actividad empresarial y su función legislativa generó críticas porque el senador participó de las sesiones en las que se debatió la Ley de Tierras, una normativa vinculada con el sector en el que desarrolla parte de sus negocios, publicó Tn.

Benegas Lynch niega que exista un conflicto de intereses. Sin embargo, dirigentes de la oposición y algunos sectores aliados cuestionaron su participación en el debate y plantearon que debería haberse abstenido.

El crédito se incorporó a los cuestionamientos que surgieron en torno a sus bienes y actividades económicas. Ante la repercusión de las denuncias, Benegas Lynch habría mantenido conversaciones con integrantes del Gobierno nacional para explicar su situación.

Por ahora, la lujosa casa del senador quedó como el principal foco de una polémica. Aunque también alcanza sus declaraciones patrimoniales, sus negocios privados y el millonario préstamo que recibió de la entidad bancaria.

El caso vuelve a poner bajo discusión la transparencia patrimonial de los funcionarios de La Libertad Avanza, un espacio que construyó buena parte de su discurso político sobre la crítica a la denominada “casta” y a los privilegios de la dirigencia tradicional.

APFDigital

Con la firme premisa de poner en valor la memoria colectiva y embellecer la infraestructura urbana mediante la reutilización de materiales históricos, la Municipalidad de Gualeguaychú, a través de las cuadrillas de la Dirección de Espacios Verdes, avanza en la confección e instalación del nuevo Portal de Acceso a la Plaza de la Cultura, predio reconocido por los vecinos como el Anfiteatro de la Costanera del Tiempo. La iniciativa busca jerarquizar el entorno de este transitado punto de encuentro y recreación a orillas del río, vinculando la obra directamente con las raíces ferroviarias que marcaron el desarrollo económico y social de la comunidad local.

El elemento central de la intervención consiste en un madero de quebracho colorado de grandes dimensiones —con medidas de 0,30 por 0,30 metros por 6 metros de largo y un peso estimado en 600 kilos— que integró originalmente la estructura del icónico puente ferroviario que cruzaba el arroyo Munilla, trazado por el que en la actualidad discurre la avenida Parque. Tras la desafectación del ramal y el posterior desmantelamiento del tendido de vías, la pieza permaneció resguardada inicialmente en los galpones de Vialidad Nacional, hasta que el Municipio gestionó de forma institucional la cesión de varias unidades de madera para garantizar su conservación y darles un uso dentro del equipamiento público local.